之后，左乐又亲自北上前往空文，三顾茅庐，凭借不烂之舌，把当初和他一起参与《炊事班的故事》编剧商千午给“借”了过来。
和商千午有过深入合作的左乐知道，这位从基层锻炼出来的编剧，本身创作功力很强，非常善于生活化描写，文笔轻松幽默，稍加磨练，就是一位出色的业界大手。
在空文拍《炊事班的故事》时，左乐列了一个“墙角榜”，商千午排在前三，属于必挖之列。
并且，在说服商千午期间，左乐还去京电和国戏转了一圈，忽悠了几个编剧专业的应届生和他一起回了泉城。
再之后，左乐以商千午加上这几个编剧专业刚毕业的学生为骨干，成立了山河影业的编辑部，并长期向外吸收新鲜血液。
在左乐的预想当中，情景喜剧将是山河影业未来重要事业版图之一，而一部成功的情景喜剧，编剧是很重要的关键点。
《炊事班的故事》已经证明了左乐的金手指不是万能的，单枪匹马终究人力有限，左乐不可能源源不断的修改影视剧本，他需要大批优秀编剧助力。
左乐对编辑部的未来野心勃勃，他打算把山河影业编辑部打造成国内一流甚至是顶尖编剧团队。
到时他只需要出一份剧本大纲和人物设定，编辑部就会根据大纲设定打造完整剧本，提质提量，还节省时间。
左乐甚至还希望编辑部成长到最后，不需要他提供大纲，自己就能原创出精品剧本，那时，就算金手指出现意外，也不会对他产生影响。
…………
当然，左乐把编辑部的未来臆想的再牛逼，现实中却只是大猫小鱼三两只。
唯一有望成名的商千午，结果因为现在《炊事班的故事》还没播出，履历上一个有知名度的代表作都没有。
但左乐没有气馁，面包会有的，牛奶也会有的，一切都会有的。
他开山河影业不是玩过家家，编辑部和影视制作部一就位，他就开始立项公司成立的第一部剧。
《家有儿女》
这部剧是《二号交通站》播出后出现在他脑中播放器的，共有两部。
左乐在空文拍戏时就把这两部看完了，觉得很适合作为山河影业的开门作，投资小、适宜观众范围大、而且拍摄难度不强，可以锻炼团队。
更关键的是，《家有儿女》剧集数多，而且根据原版经验，可以拍好几部，如果火了，完全把它打造成一个长期项目，不断的给山河提供收益。
左乐把早就准备好的《家有儿女》剧本设定扔给编辑部，让商千午他们根据大纲设定，先列分集细纲。
和《炊事班的故事》一样，原版《家有儿女》的时代背景和左乐现在的17年大不一样，所以剧中许多情节都要大改，这里面的工作量不低。
左乐本意是亲自带队写的，但他还要去弄《炊事班的故事》后期制作。
所以只能让商千午他们先写，等他忙完了《炊事班的故事》后期，再回来加入《家有儿女》剧本创作。
编辑部有活干，左乐也没让制作部闲着。
他找人用电脑画了几张《家有儿女》场景图，便让明言根据图纸去建造拍摄场景了。
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