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这是沈梦溪的真实想法。
有个问题，是这样的：中国电影复兴之路，该不该迎合海外市场？
这个问题真的很蠢！
无非是某些老一派，做不到创新，就把锅推在其他人身上了。
先拍出让自己人喜欢的，提升质量！
那国外自然不是问题。
全球观众的审美不会有太大的区别…
你说《流浪地球》海外票房只有1000万美元不到…
这不是废话嘛，你能把《流浪地球》发行到全球超过1000家影院吗？
北美最高放映场馆才129家！
张寒又问：“你觉得现阶段中国在电影制作上面和全球最顶级的电影强国，比方说好莱坞，有哪些具体的差距？有制度上的原因吗？”
又尼玛扯到制度了！
“制度有关系，但不是最重要的！”沈梦溪摇头道：“每个国家都有审查，或者曾经有审查，但这个并不影响主流电影出现佳作！”
“美国当有海斯法典，法国电影届一直鼓吹自由…”
“可是，好莱坞一直是主流，法国电影出了所谓的左岸，新浪潮，除了被电影届追捧，在大众心里，一直是非主流！”
张寒有点不服气，他反：“怎么能是非主流？新浪潮的出现改写了电影进程…而且《海斯法典》最终被废除了，废除之后诞生了新的好莱坞类型化电影，包括韩国电影也是在审查废除后，才赢来了质的飞跃！”
“我同意，审查制度确实限制了很多好的作品，但是韩国电影这几年票房冠军都是符合主流审美的电影，前年的《非常主播》，包括韩版《重返二十岁》都取得了很高的票房…远远超过了我在韩国做的第一部《蔷花红莲》…”
“如果一个人，在不算严苛的规则下都无法做出及格分以上的作品，凭什么让人相信离开规则的束缚后，他能成功呢？”
“现在，中国电影市场足够大，但是佳作匮乏，真的是制度的原因吗？恐怕不是吧，我觉得中国电影最大的障碍，就是中国电影人自己！”
“别总抱怨制度，现在还过不了审查关卡的，无非就是露点太多的纯色青，或者能直接引发心理不适的超血腥或恶心场景，还有就是过于敏感的政治话题。但这些题材在全世界都不算主流题材！”
张寒直接反问了：“那《盲井》、《盲山》怎么说？”
“《盲井》03年的电影了，《盲山》不是公映了嘛！除了夸两句导演有良心，能有多大的市场效应吗？有几个普通观众看过《盲山》？”
“我们也准备做几部反应人口拐卖的电影，用商业化的叙事…而且已经过审了！”
“中国电影疲弱的核心不在其它，就在于大批电影人的心态和作风，电影是一门艺术，但更是一项产业。现在国内很多电影掺杂了太多导演个人的情怀，而忽略了观众的体验。我只能说：无视观众者，必然会被观众抛弃！”
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“即便是独立电影，我们这几年所谓的艺术电影、文艺片。创作风格上依然在模仿上个世纪七十年代的电影风格，这样的电影，你指望打动观众？”
……
这篇专访六月推出，然后引发了很多人的讨论。
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