哪怕是商业气氛最浓的好莱坞，也是依旧会在乎艺术的，并不是因为资本的觉悟，而是因为所有人都知道“富有”和“尊荣”之间不能完全划等号。
因此好莱坞建立了票房以外的另一套评价体系——为艺术加冕，也就是后来的影艺学院和奥斯卡奖。
通过每年举办的这场盛会，这些好莱坞的大佬们可以高调地进行自我表彰：钱挣够了，再捞些名。
远的不说，这几年里夺得奥斯卡桂冠的同时还能名利双收的，《逃离德黑兰》勉强算一个，而它的票房仅仅也就位居2012年北美票房榜第25位；再往下是《为奴十二载》，在2013年北美票房榜上都排到第83位了；更别提《艺术家》，它连2011年北美票房榜的前100位都没进，只拿到了第169位。
因此《泰坦尼克号》的呼声虽然很高，但外界也抱着很大的怀疑态度，原因无他，大船实在是太赚钱了！
影史第一的荣誉是否还需要用奥斯卡来加冕，这就是一个仁者见仁智者见智的问题。
而且虽然奥斯卡大部分奖项采用的是“多数胜出制”，也就是谁票多谁得奖，但最佳影片奖从2009年开始采用了“偏好投票制”，每个评委将入围影片按喜好程度排序选出“最爱”的影片。这导致争议极大、口碑两极化的影片很难胜出，因此《地心引力》是直接失去了夺冠的悬念，就连《泰坦尼克号》都不是夺冠的大热门，反倒是《爱乐之城》和《月光男孩》更被专业影评人看好。
作为奥斯卡重要的风向标，美国国家影评人协会奖更是直接把最佳影片奖颁给了《月光男孩》。
不过苏菲亚在电话里告诉罗修不需要太担心：“美国国家影评人协会奖的选片口味非常小众，《再见语言》、《爱》、《忧郁症》这类艺术电影反倒更容易获奖。”
“那岂不是只要这几个奖选了的，我们就可以排除了？”
罗修不由得想起球王贝利，只要被他看中的球队最后都落了个死不瞑目的下场。最惨的是2004年的鲁尼，被贝利一顿猛夸之后这位当红炸子鸡直接受伤下场……
唯一能与贝利抗衡的，也就是因果律大杀器局座了。
“也不完全是，去年拿到最佳影片奖的就是《聚焦》。”
电话那头传来的声音让罗修又不淡定了：姐姐你是玩我呢？
苏菲亚倒不是故意打击罗修，她更看好工会奖：“很多前哨站的工会奖评委同时握有奥斯卡的选票，所以工会奖的结果才是奥斯卡的预演。最重要的演员工会奖、导演工会奖和制片人工会奖这三个工会奖里，我有信心能拿下至少两个。”
罗修对这些还算熟悉，虽然他从来没拿过这些奖项，但这几年电影拍下来多少经历过几次：“演员工会奖那边怎么说？我记得差不多有100中80，和奥斯卡的重合率挺高的。”
“你和艾玛的希望都很大，不过你要小心艾玛·斯通，现在很多媒体把她和艾玛作比较，对艾玛有些不利，”苏菲亚提醒罗修，“我怀疑背后的推手就是韦恩斯坦。”
如果放在前世，屈臣氏小姐绝对要被石头姐吊打，但这一世……
罗修半点担心都没有：“如果遇到别人可能还麻烦点，这几年都是越颠覆形象越容易得奖，扮老、扮丑、减重、增肥，演出生理缺陷都最够得到评委们的欢心。但艾玛·斯通的角色设计和赫敏没差多少，无非一个是小人物逆袭，一个是大小姐爱上穷小子，拼的还是各自的角色塑造。”
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