我并不想描述和评说思特里克兰德让我看到的那些画。对艺术作品进行描述并不是一件十分有趣的事情，并且所有对这些艺术作品怀有热忱的人早就对它们了然于胸。在思特里克兰德对近代绘画产生了巨大影响的今天，在他同他寥寥无几的伙伴一起将蛮荒之地的地图绘制详尽之后，人们再去看他的画必定做好了心理准备，但我却是第一次遭遇这种情况，这件事情我必须一而再再而三地重复，免得读者们忘记。我看到他的画作时第一反应是震撼，因为他的画法十分笨拙。我看了几十年类似于安格尔的那种古老画家的作品，十分崇拜他，甚至让我说他是近代世界上最伟大的画家也不过分。和安格尔的画比起来，思特里克兰德的作品实在是太拙劣了。我还记得他的作品中有一张静物画，一只并不圆也不美的盘子上放了几只不对称的橘子，我完全不能够理解，因为我认为美都是对称的。他画的人头要比真实的人头要更大、更笨重一些。要我说，我觉得它们更像是漫画，手法也是我闻所未闻、见所未见。我最不能理解的就是那些风景画了。有两三张是枫丹白露的树林，还有几张是巴黎市中心的街景。我的第一反应是，这些画好像是一个喝多了的马车夫或者不谙世事的孩童画出来的。他对色彩的使用也让我觉得很不适应，粗野又狂放，简直就像是一场没人会理解的闹剧。放到如今再来好好想想的话，便会觉得施特略夫真的是一眼能识出千里马的伯乐。他很有可能在第一眼看到思特里克兰德的时候，便发现了这匹能取得非凡成就的千里马会对世界绘画史造成的影响，直到今天人们才予以赞扬的这位伟大的天才，他在很早的时候就已经发现了。
虽然我当时无法理解思特里克兰德的画所表达的意思，但是不能说我没有受到一点点的触动。尽管我对他的绘画技巧一无所知，但我仍然能从他的作品里感受到一种原始的努力在不断地发酵。我感到莫名的激动，对这些画充满了好奇。每一张画里好像都有一个非常精彩的故事，神奇又充满意义，但是直到最后我都无法参透那些隐秘。这些画作里的故事如果想用文字去描述就会变得苍白无力。我的内心告诉我，思特里克兰德看到了客观事物背后的一些不可言喻的精神意义，他努力想把这些东西记录下来，却发现自己无能为力。就好像是他在混沌的宇宙中找到了一颗星星的运行轨迹，他竭尽全力想把看到的路线整理得更清晰明白一点，但是无奈的是，没有任何途径让他在一片混沌中找到一个可以作为方向标的东西，于是他把痛苦和不甘心全部发泄到了画上。这是一张拼命寻找出路的灵魂的写照。
“你是不是在表达方式上存在着什么问题？”我问。
“你想说什么？”
“看得出来你是想要阐述一些东西，尽管我并不是十分了解，但是我觉得你应该还有其他的方法可以来表达它，画画可能不是你最佳的选择。”
我一直觉得如果我看了他的作品，可能会对他有更进一步的了解，然而事实并不是如此。在看过他的画后，我觉得关于他的疑团更多了，更加令人困惑不解了（他总是让我困惑不解）。我只能隐隐约约察觉到一件事情：他似乎正在拼命地想要逃脱一个坚不可摧的牢笼。这个牢笼是怎样的，他又如何才能挣脱出来，我仍旧无法想象出来。人生而孤独。每个人都与众不同并且孤立无援，就像一座孤岛想要与外界取得联系的话就必须从瞭望台发射信号；这些信号大多是没有任何共通意义的，每个信号都独立又模糊，时而存在时而消失，相当不稳定。我们总是尝试着想要把自己岛上的宝藏赠送给人们，但是大部分人好像并没有能力来接收这些宝藏。所以我们大部分时间都是独自度过的，哪怕身边就有人陪伴也依旧是孤独的个体，既无法融入其他人的生命里，也无法坦然地接受别人的融入。好像互相都是陌生人一样。哪怕有再美妙再神奇的事情正在发生着，我们仍旧只能自己感受而无法向旁人诉说，若是非要想办法表示出来，那你所表示出来的东西也一定是相当庸俗且了无生趣的。每个人的脑子里对于这个世界都充满着各种看法和观点，但是最终说出口的却只有“屋子里有一把园丁的姑母的伞”这类的家长里短，毫无新意。
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