某种程度上，“革命之路”的故事，其实就是“游客”的故事反复发生多次之后，婚姻呈现出来的面貌——
那种丑陋，是马文落荒而逃之后却又矢口否认假装相安无事的时刻，但在“游客”里，陶丽是第一次见到，所以她会困惑、会郁闷、会发怒、会抗争、会居高临下咄咄逼人；然而，在“革命之路”里就只有疲倦。
也许，董瑞茜在她的婚姻里，也同样见证过太多丑陋，她以为他们都隐藏得很好，但其实早就已经暴露无遗，一直到某一天，丑陋和疲倦都再也无法隐忍，于是，婚姻也就走到了尽头。如果不想走向“消失的爱人”，那么离别就是对彼此的最后仁慈。
“陶丽的悲伤、尴尬、拘谨、无措，我全部都理解。”
董瑞茜回避了陆潜的视线，她也没有想到，自己会在陆潜面前展示出自己的脆弱，甚至不曾再自己经纪人面前展示的一面，猝不及防之间就展现在初次见面的导演面前，而且对方还是一个二十岁出头的年轻人。
但意识到这一点之后，董瑞茜又觉得有些理所当然，因为“游客”确确实实触碰到了她内心的柔软部分，同样，“消失的爱人”也是如此。
“所以，我一直在想，如果’消失的爱人’由你来拍摄，又到底会呈现出什么视角，然后带来什么思考。”
“导演，婚姻和人性都太复杂了，我并不聪明，仅仅依靠自己的脑子思考，很多事情想不通也看不透，我只是想着，也许，我能够从书籍从电影从艺术作品里寻找到答案，然后，我会开始学会接受自己。”
董瑞茜的眼眶微微有些泛红，但是，她控制住了情绪，以真诚的视线注视着陆潜，努力用理智的缰绳拉住情感的汹涌，保持客观地回到正事上。
“导演，你知道’游客’整部电影里，我印象最深刻的是哪一场戏吗？”
陆潜轻轻挑起眉尾，等待着答案。
“是陶丽在雪道丛林里解手的那一幕。”
也就是雪崩事故发生的第二天，陶丽要求自己单独滑雪，由马文带着两个孩子去滑雪。
在雪道上，陶丽尿急，于是躲在雪道旁边的丛林里解手；然后，正好看到马文和两个孩子从雪道滑行过去，陶丽以非常狼狈的姿态扭头看过去，动作僵硬在原地，但终究什么都没说，匆匆收拾自己。
这一幕，是非常原始也非常直接的，雪道旁边的丛林是唯一屏障，阻隔着陶丽和其他人，也包括了路过的家人；陶丽自以为很隐蔽，但其实四面八方涌动而来的狂风都在提醒着她，一切都已经暴露了。
陆潜对于这个情节的镜头调度和画面构图都非常用心，黎文贞的表演也经过多次雕琢，但电影结束之后没有引起太多讨论，却没有想到，董瑞茜注意到了。
这也再次证明了一件事，同一部电影同一个画面，在不同观众眼中却是不同面貌，就好像一千个人一千个哈姆雷特一般。
“导演，如果由你来拍摄’消失的爱人’，你会站在丈夫那一边，还是妻子那一边？亦或者是，你根本就不相信婚姻？”
噌。
董瑞茜的这句话，轻轻勾动陆潜脑海里的心弦，从“游客”到“消失的爱人”，看似截然不同又一脉相承的两个故事，就这样融会贯通起来。
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