于是，妻子的选择不是走法律程序离婚，而是制造了自己的“失踪”和“死亡”，陷害丈夫，用这样一种雷霆万钧的方式敲醒丈夫，并且给予惩戒，最后，演变成为一场婚姻里的腥风血雨自相残杀。
毫不夸张地说，如此一个离经叛道又惊世骇俗的故事，改编成为电影是荆棘密布的，稍稍不注意就可能沦为狗血大戏，不仅对导演的掌控力提出极高的要求，而且对导演剖析人性、雕琢角色的能力也提出严苛的要求。
在当下的兰川，并非没有电影公司愿意和董瑞茜合作开发这个项目，包括雄狮影业、流光影业在内都表现出了兴趣；但问题就在于，他们都希望能够让故事变得更加戏剧更加狗血，朝着商业电影方向努力。
简单来说，他们对于剖析婚姻没有任何兴趣，只是想着娱乐至死罢了。
另一方面，董瑞茜还寻找过一些制作人和导演，他们的观点倒是五花八门、各式各样，赋予整个故事不同角度的切入可能，至少比电影公司更加大胆也更加开放。
但有一个问题：
原著是由一位女作家完成的，故事主要视角也同样是女主角，自然而然地，整部电影对于女性处境的微妙描写也是重要组成部分——
“消失的爱人”倒没有一直刻意强调女性的“弱势”地位，而是展现面对同样困境，男性和女性的不同处理方式，从这个角度展现婚姻的不同层面。
可是，目前整个电影行业里，顶尖制作人和顶尖导演还是以男性为主，所以在他们审视这个故事的时候，难免为男性辩护，这也改变了电影基调；又或者是，他们无法完全认同故事里妻子的选择，也就更加希望将妻子塑造成为“蛇蝎美人”的阴暗形象，偏离原著的本意。
在原著里，犯罪和悬疑，是叙述故事的方式，真正的本质，是人性也是婚姻。
也正是因为如此，董瑞茜有种无力感，即使她对“消失的爱人”充满信心，但无法寻找到合适的合作对象，一切都无从谈起。
一度，董瑞茜考虑着，是否应该寻找一位女导演合作，但问题就在于，如此特别又如此黑暗的故事，能够具备如此掌控力的女导演着实不多，董瑞茜会面了几位女导演，结果都发现她们的细腻和柔软反而让故事变得缠绵悱恻起来——
“消失的爱人”，不是一个爱情故事。
细细想来，这样一个故事又确实需要男导演身上的凌厉和冷酷，以一种冰冷刺骨的方式切入两个角色之间错综复杂的关系，展现出某种血腥气息。
所以，董瑞茜自己也矛盾不已。
兜兜转转之间，改编电影的计划也就搁置了下来。
一直到“游客”的出现，董瑞茜在陆潜身上看到了巨大的潜力，而后，正如她所说，她又观看了陆潜的另外两部作品，“解除好友”之中对校园霸凌的影射，“突袭”之中对人性抉择的提炼，这都让她眼前一亮。
也许，陆潜就是正确答案。