张老师的细让她非常难忘。
“大家在看这个。”陶教授又翻了一页，这回全是不同的爆炸场景：“大家仔细观察，有没有发现每次爆炸的火焰都是来自于主角的正前方。”
众人惊诧，还真是啊！
“通过后续的剧情我们知道，炸弹是由一位中年妇女藏匿在高压锅中，而这位中年妇女的位置刚好在男女主角的正前方！”
“就连爆炸这种一闪而过的镜头，剧组都非常用心，做到了合情合理。”
陶教授提出的这一点连庄小麦都是第一次知道，毕竟爆炸特效都是后期制作团队加上的，拍摄时并没有。
但她很清楚的记得，张衫曾经特意关照，每回在演到被炸弹波及时，要注意受力的方向。
她当时还有些不明所以，原来是为了这种微小的细节。
庄小麦的眼中神色流转，原来自己对张老师的细体会还是不够深。
“《开端》的故事其实颇有宿命论的意味，主角和配角们一次次的轮回，却无法阻止死亡的到来，但男女主角在无数次的死亡中却依旧顽强的想要打破宿命！”
“说到底，其实这是一部描写普通人突破命运枷锁，与宿命做斗争的作品。”
陶教授显然对片子的内核非常欣赏，故事简单，直接，但内涵却毫不敷衍。
“还有，大家有没有发现这部片子的一个特点，那就是小！”
老头比了一个会痛失韩国市场的手势。
“首先来说，场景小，除了最主要的公交车之外，只有警局，医院，这两个主要场景，剩下的地方几乎都只出现一次，而那三个主要场景则非常小，而且都是封闭空间。”
“如此一来，在特定场景内仔细雕琢，才能拥有丰富的细节，就像我之前说的爆炸方向一样，整部剧细节满满和编剧不贪大，充满耐心的雕琢每一个小场景有很大的关系。”
“第二就是故事小，也可以说是故事短，因为除去重生的时间，按照主时间线来说，其实整部剧的主时间线只往前推进了几分钟，而这几分钟的内容却被极为详细的铺展成为一副壮烈的自救和救人绘卷。”
“第三，便是人物小，这部片子里没有什么神仙般的大人物，更没有所谓的标准救世主形象。”
“特工，杀手，退伍特种兵，疯狂的天才，报复社会的罪犯……这些特例并不存在于《开端》之中，有的只是一个个的小人物。”
“女主只是位大学生，男主不过是个程序员，而那些配角呢？”
“有热心肠的主播，虽然中二但充满爱心，极其勇敢的二次元少年，有已经改过自新，一心想要修复家庭关系的前罪犯&现任瓜农，有省吃俭用，即使遇到危险却依旧想找要见义勇为换取奖金，以此来补贴女儿的农民工父亲。”
“这些形象随着剧情的推进都有了自己的人物画像和背景故事，他们一个个就像是我们身边的普通人，随处可见。”
“用你们年轻人的说法，这就叫接地气，每个配角的背景都能触动观众的心弦，这便是这位编剧的妙处，朴实而不普通。”
陶教授说着，脑中突然想到了另一部剧，《炊事班的故事》。
那部剧中的军人形象也是朴实却不普通，和《开端》有异曲同工之妙。
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