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第684章 电影筹备,分镜制作,道具、布景开工(1/3)

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  在试镜的同时,拍摄团队、导演团队抓紧时间制作分镜,设计拍摄的方案。

  由于《流浪地球》是科幻片,有很多镜头需要后期特效才能看清楚拍的是什么。

  像太空镜头,演员不可能真的到太空去拍,所以只能是棚拍。

  在电影里,角色在太空中戏份,但其实在拍摄的时候,演员可能就是趴在地上表演。

  拍完之后,加上后期制作,才能看出是在干什么。

  因此,特效片棚拍的时候,机器怼着一个趴在地上的演员猛拍,墙壁、地面都是绿色的。

  演员动作奇怪的在地上鼓捣,如果没看过剧本,根本不知道在做什么。

  因此,拍摄的时候,需要很强的逻辑能力,把这些镜头串联起来,组成一个完整的故事。

  为了节省拍摄的时间,所以分镜制作越详细越好。

  拍摄方案也要事先就设计好,机器从什么位置拍摄,推进角度怎么安排,这些方案如果等到开机之后再进行,会遇到非常多的麻烦。

  一旦某个临时考虑的拍摄方案行不通,要更改拍摄方案,浪费的时间最终都会导致拍摄成本增加。

  剧组开工之后,每一天都在烧钱,因为拍摄方案设计问题耽搁拍摄进度,只会徒增成本。

  ……

  试镜之余。

  剧组还要谈服化道团队。

  由于以前没有拍过科幻片,所以需要寻找有科幻电影拍摄经验的服化道团队合作。

  而国内的科幻电影其实一直都不温不火。

  偶尔出一两部票房高的科幻片,严格的说,还都是科幻背景下的喜剧片。

  因此,国内有科幻电影拍摄经验的服化道团队并不多。

  方醒亲自找了国内做科幻类电影道具经验最丰富的何友良见面,靠着金樽奖影帝刷脸,拿下了何友良的服化道团队,并且一次签了两个合同。

  一个是《流浪地球》的,一个是《三体》的。

  《三体》是电视剧,项目也已经开始筹备。

  两部作品都是科幻题材,所以一起谈了下来。

  至于一次负责两部戏的服化道,会不会兼顾不过来的问题,方醒并不担心。

  因为两部戏不是一起开机的。

  而且,服化道团队并不需要所有人都待在剧组,道具做完只需要留一部分人在剧组负责沟通、修改道具就行。

  况且,《三体》的剧情大部分以文戏为主,服化道方面的难度并不大。

  方醒也是和何友良聊过之后,确定能兼顾,这才最终敲定。

  除了服化道团队之外,还有天文学知识方面,方醒专门请了天文学专业的教授担任顾问,尽量保证电影剧情有科学依据。

  当然,科幻电影不是科学论文,只能说尽可能保证科学性,而不是百分百符合科学。

  ……

  开始筹备《流浪地球》之后,方醒十分忙碌。

  有太多工作需要参与,试镜演员、分镜头脚本制作、拍摄方案制定,还有剧本的修改和调整。

  有时候要加班到晚上八九点才能回家。

  陪女儿的时间少了,导致周末的时候,浅浅见不到爸爸发了一通脾气。

  方醒晚上回来的时候,哄了好久才哄好。

  ……

  服化道团队敲定之后,何友良的服化道团队,开始按照方醒的要求,设计道具、布景。

  这些道具、布景,包括运载车、地下城、空间站、休眠仓等等。

  为了力求真实,能用实景的都用实景。

  当然,这些布景都是在录影棚里布置的,道具是真实的,但录影棚的背景还是绿幕。

  拍摄出来的镜头,最后还是要使用特效,添加背景。

  当然,实景的道具,拍出来会有更强的真实感。

  而且,同一样道具,需要制作很多个。

  比如电影里的运载车,车外的镜头和车内的镜头,用的是不同的道具和布景。

  地下城的布景同样是一件大工程,要把分镜头中拍摄到的地下城布景建造出来。

  在所有道具和布景中,最难的就是空间站。

  其中有一场戏,是“刘培强”和俄国同事“马卡洛夫”要从空间站外部,前往总控室,过程非常惊险。

  这场太空中的戏,拍摄难度很大。

  方醒和拍摄团队、何友良的服化道团队,讨论了多种方案,最终选择了一个呈现效果比较好的方案来进行。

  拍摄方案确定之后,何友良的团队开始设计空间站,一切都是为了配合拍摄。

  电影的筹备过程很繁琐。

  方舟文化在东海影视基地里,直接建了十二个影棚,在影棚里置景。

  有的影棚主要用来拍摄运载车,有的影棚拍摄地下城,有的影棚拍摄空间站。
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