《情人》这部电影初次亮相戛纳电影节，便给法国电影界留下了深刻的印象。
因为这部电影的风格实在是与法国的新浪潮电影太像了，许鞍华他们这一批香江电影导演深受法国新浪潮电影的影响。
但在相像的同时，《情人》的气质又与一般的新浪潮电影有所区别，充满了浓郁的东方风情。
尤其是电影中郭玉道和简两人既隐忍、克制又激情、热烈的爱情，让很多法国电影人为之着迷。
如果要做类比的话，《情人》很像后世李安导演的《色戒》。
可能不一定符合中国人的口味，但却戳中了西方文青的心窝。
今年年初，《情人》的上市，不少法国文青慕名拜读，这一读，对这个故事更加着迷了。
相比电影，能够呈现的世界往往更具想象空间。
所以，伽利玛出版社要为林为民这位新晋的龚古尔文学奖得主、《情人》原著作者举办欢迎晚宴，一下子就吸引了这群法国文青的到来。
晚宴的气氛还算热闹，在座的全都是法国文艺界人士，大家聊的不亦乐乎。
林为民身边跟着翻译，碰上说不会说英语的就让翻译上，碰上会说英语他就亲自上阵跟人侃一会儿，场面其乐融融。
阿伦·雷乃听说林为民的很多作品都被搬到了话剧舞台上，对此很感兴趣。
阿伦·雷乃的作品一向是以超现实主义著称，但从1980年开始，他的创作重心开始向舞台剧影像风格转移。
采用极简的剧场布景，辅以精心设计的长镜头，再利用密集而精炼的对白台词，充分彰显人本主义的电影形式正是阿伦·雷乃所追求的。
阿伦·雷乃聊到了他的舞台剧电影，不禁让林为民想到了被搬到人艺舞台上的《嘉靖与海瑞》，两者的风格几乎如出一辙。
阿伦·雷乃听完林为民的描述直呼不可思议，“我真的想不到，在遥远的国度竟然有人和我的想法不谋而合。林，真希望能亲眼看看你们创作的这部话剧。”
“阿伦，这部话剧只是根据我的改编的而已，剧本创作是一位年轻人。”林为民强调道。
他的态度让阿伦·雷乃心生好感，对于从事艺术创作的人来说，尊重他人的创作成果是很重要的品质。
“你想看这部话剧可不容易，要么你去中国，要么邀请剧院来法国演出才行。”林为民玩笑道。
“确实有些难度。”阿伦·雷乃笑了笑，又聊起了别的话题。
晚宴在一片欢声笑语中落下了帷幕。
酒店休息一晚，翌日上午，林为民来到了位于巴黎二区的图昂餐厅，陪同他一起前来的还有伽利玛出版社的主编安德烈、加里扬、国内驻法的邹待史以及待史馆的一等秘书。
龚古尔文学奖的颁奖在餐厅举办，是从诞生之日起就有的传统。
不光是龚古尔文学奖，法国的很多评奖活动都是在餐厅举行的。
比如在法国国内与龚古尔文学奖同为六大文学奖之一的雷诺多奖，连颁奖地点都是一样的图昂餐厅。
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