8月20日，《CkeByeOce》后退到了第41位，而《Bellyce》竟然冲到第35位，上面就是卢卡斯-格雷厄姆正在快速褪去热度的《7Yers》。8月27日第33位、9月3日第30位、9月10日第25位、9月17日第23位、9月24日第22位，而在新鲜出炉的10月1日榜单里，则上榜以来首次显出下降态势，后退一步来到第23位。
将这两个月所有单曲的榜单表现做成一个曲线图，可以很明显地看出，《Bellyce》是一匹少有的，没有上下波动，一路闷头往前猛冲的黑马。虽然不及《ColdWer》的巅峰热度，但一边是jorLzer 贾斯汀-比伯强强联手，另一边是依旧没满十六岁的新人碧梨-艾利什唱独角戏，能够做到这种程度，已经算是难能可贵了。
《Bellyce》，与和它同样异军突起，由说唱艺人s与名不见经传的歌手奥利维亚-奥布莱恩合作，通过大西洋唱片发行的《eLove》，被称为是今夏最令人惊喜的新人新作。两首单曲的表现相差无几，Spofy每周播放量，《eLove》3573338次，《Bellyce》3734704次，基本打平。榜单排名方面，前者上周第23位，这周第22位，正好跟后者调换了个位置。
另外，《eLove》从歌词、编曲再到人声旋律，也主要走的是暗黑颓丧的风格。因此，各方面都十分接近的两支单曲，开始频繁地被音乐杂志和评论家用来做对比和归纳。按照eeVoe的说法，从不同方面，描绘当今青少年绝望情绪的这两首歌，是Eo文化在2010年代新鲜变种。
2000年代的Eo，是Prore，是yCeclRoce，是叛逆而不屈，挣扎却激烈的。但2010年代的Eo，是BlleEls，是s，是Lorde，是LDelRey，也是要等到2017年4月才会发行他第一张专辑的XXXeco。
2010年代的Eo，是认清现实之后的躺平，是欧美社会阶级鸿沟巨大到不可逾越之后的自我毁灭，是药物泛滥无法抑制之后的迅速沉沦。
韩易很清楚，碧梨-艾利什的成功，与她和哥哥自身的音乐天赋、创作才华和流行触觉有密不可分的联系，但起到最关键作用的，还是浩浩荡荡向前奔涌的时代浪潮。
她是恰巧被时代选中的幸运儿，她的音乐风格，正好可以代表与她一道出生的下一代。
这也是韩易没有刻意遵循历史轨迹，按照原本《OceEyes》-《SxFeeder》-《Bellyce》的路线发歌，让她明年2月再逐渐进入大众视野的原因。
黎明的钟声早已敲响，2016年还是2017年出道，14岁还是15岁成名，不会对碧梨产生太大影响。
如果说《OceEyes》让乐迷第一次听见了碧梨-艾利什的声音，那么《Bellyce》，就是全世界第一次看见她的真实底色。
黄色、黑色与红色。
颓丧的黑，癫狂的黄。
带上一点血祭的红。
一如这首歌在洛杉矶远郊荒野里拍摄的那支V。
一身明黄，娇小稚嫩的银发女孩，拖着玩具一样的红色小车，上面胡乱地堆叠着几包鼓鼓囊囊的黑色塑料袋。
像是绿色的富兰克林，也像是包裹着尸块的福尔马林。
她用下三白的双眸无神地盯着镜头，面无表情地唱出：“我的理智去哪里啦？也许在臭水沟里吧，我把爱人的尸体也一并遗弃在那儿了。”
在《行尸走肉》、《无耻之徒》和《绝命毒师》滋养下长大的孩子们，又如何能抗拒得了这种扭曲的暗黑之美呢？
于是，发行仅三个月，《Bellyce》的流媒体播放总量便突破了4496万次，再加上卖出的5160张数字单曲，《Bellyce》的折算销量一共304893张，能为瀚音乐带来143870.32美元的收入。
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