周航待二人各自陈述了观察到的细节后，回答道：“这几样瓷器分别是元青花瓷器、洪武釉里红瓷器、永乐青花瓷器、宣德青花瓷器。它们的青花料都是一样的，叫苏青料。至于为什么会呈现不一样效果的青蓝色，是由于烧制温度的掌控......”
于是他给两位瓷器白讲起了，这几代瓷器的配料和烧制温度的详情来。
原来元青花瓷器，由于麻仓土掺进瓷石中，因此造成胎体中多有缝隙，并且存有更多的水分。另外，加上柴窑烧制温度很难上升到出青的1250度以上，稍微一把火力不够，整个窑的青色就难保证了。这样就不能让气泡完全熔融，所以就造成了釉里气泡密集，同时大气泡突出的元青花气泡特点。
而苏麻离青料，在1250度左右10度发色为宝石蓝，温度再高之后发色会偏黑，随着烧制温度的提高，釉面熔融程度也就是玻化程度变得更高。玻化程度越高，釉面光泽越强，发色越偏蓝黑，釉里气泡不再那么密集，部分地方看不到气泡，已经完全烧飞了。但是釉面的光泽程度明显提升了。这就是为什么洪武青花釉里红瓷器，釉面玻璃质感强，气泡较少釉子比较通透的原因，此时的元青花达到了古代青花瓷的顶峰。烧成温度在1280度以上，玻化程度高，发色纯蓝偏黑，铁锈斑就不再那么明显。
几十年后的永乐瓷器，由于达不到元末青花瓷器的高峰水平，同时胎体中麻仓土研磨得更加精细，更加细腻的胎体，使得苏麻离青过纯时的晕散效果更加明显，也就是对青料的运用达不到元代晚期的水平，而只是元代初期的水平，但是胚体达到了元代晚期的水平。烧成温度也达到了元代晚期的水平，玻璃化程度高，如玉如脂。色泽从宝石蓝色到蓝黑色，代表着从1240-1300之间的烧制水平。同时，歇火后，冷却时间短，没有给到釉面以长时间慢慢凝固，所以没有橘皮纹。
而宣德时期，对青料的控制已经可以随心所欲，既可以晕散，也可以不晕，冷却时间长，应该还存在二次烧成的可能性，因为有些闷釉的感觉，与元代初期低温发色不同，闷的感觉是一样的。有些气泡已经成了盐状。橘皮纹应该是和元初期，烧成温度不够1280度，但是烧成后保温时间延长，降温比较慢，造成气泡溢出后形成棕眼有关。后来的烧瓷专家们研究发现，宣德时期使用了馒头窑，代替了以前的葫芦窑，是橘皮纹形成的重要原因。此时，瓷胎达到了元末的水平，青料达到了最高的水平，可以自主控制晕散与否，烧成温度却低于洪武瓷器，高于永乐瓷器，只是元青花初期的水平，所以橘皮纹明显，釉内气泡聚沫攒珠。部分器物釉色洁白，部分器物无橘皮纹，温度比较高，是放在窑里最好的窑位的结果。釉色洁白是因为釉越来越精的原因，已经达到和超过元末的水平。
宣德过后二十多年的顺朝，已经完全能够控制瓷胎的洁白程度，和青料的发色晕散。再接下来六年后，开始出现了成化瓷的洁白和发色淡雅的新局面，从元代至正以来到明代成化年间，接近八十年的时间，中国青花瓷面貌开始焕然一新。再后来没了苏青料，而是采用回青料和国产青料混合着用，对于青花的把控程度，已经达到了炉火纯青的地步。后面清三代时期的青花瓷器，成了收藏家们的宠儿，就是这个原因。
瓷器的收藏要重点防范清末民初几十年里，大量造假的各类瓷器，当初是用来专门骗西洋鬼子的。由于产量太大，西洋鬼子太少，所以后来连许多国人也上当受骗了。
周航这通专业的解下来，二人总算听明白了，这些瓷器将来肯定值钱。
李刚问道：“是不是只要我收到几件这样的瓷器，就代表在今后的日子里，衣食无忧，可以躺平了？”
周航哈哈大笑道：“差不多吧，至少比你在港务局上班强。只是人生未来无常，谁又得清楚呢！”
谭浪双眼冒星星，道：“常言道：一日为师终身为父，我们今后不能叫你航了，要叫你周老师了。”
周航着摆手道：“别，我们是发，就叫航吧，这样显得亲切一些。”
李刚问道：“那人家要卖瓷器给我，又该怎么出价呢？”
周航道：“有点宝光的十块钱左右吧，有亮光的新瓷器几毛一块就校因为你们是外行，只能按废品来收购，价格尽量压低了收，利润空间才会有大。”
李刚站起来给周航深深地鞠躬致谢。道：“多谢航的指点，让我今受益匪浅。今后收来的东西，还请你定期给我把个关。”
周航也不客气，道：“只要是真东西，我都给你收了，哪怕是旧房子，只要你提供信息，一旦我买下来了，给你十分之一的成交价作为酬劳。”
谭浪和李刚立即又向周航鞠躬致谢，搞得周航很是无语。看来自己与发，以及那些当年的伙伴们之间，已经有了一道无形的墙。罢了，大家都长大了，一切顺其自然吧。