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办公室里，王安忆心不在焉，构思着自己那篇尚在襁褓的“寻根”文学。
她平时是弹性上班，一周去两三次编辑部，除了完成发稿的任务，剩下的时间便都用来创作。
这是王濛特批的。
在王濛的管理下，《京城文学》一直实行的就是这样的模式。
弹性上班。
因为王濛觉得人文社的老太太韦君宜有句话说的特好：
“编辑不在于你在办公室坐了多长时间，而在于能够用有效时间编辑出版了多少好书。”
王安忆坐在桌前，握着笔，在手稿的格子纸上涂涂画画。
她写作习惯便是如此，看过她手稿的就知道，她会把手稿涂抹的乱七八糟，用各种线条勾画和修改，一眼看去，像蛛网一样密密麻麻。
在后世，她那《长恨歌》的手稿，被人戏称为是编辑的“长恨歌”。
[
刚止住的哭声又起来了，大沟的水哭皱了，荡起了微波。把那坟影子摇得晃晃的。天阴阴的，要下似的，却没有下。鲍山肃穆地立着，环起了一个哀恸的世界。
]
在稿纸的一个角落，王安忆改出这么一段，念了两遍，自觉得意，便扬起脖颈，看向章德宁的方向。
因为都是女人，外加都是组的编辑，王安忆和章德宁混的很熟。
她带着一丝欣喜，想把这段拿去给章德宁评鉴，却见章德宁泪眼婆娑的抬起眼睛。
“德宁，你这是.”
王安忆错愕，瞥了眼章德宁桌上铺开的杂刊，马上明白过来，章德宁这是看文章看哭了，这让她整个人都愣住了。
虽然说编辑们看到喜欢的书稿，各种反应都会有，这很正常，但章德宁已经是一名工作多年的老编辑了，在文学方面已经有了一定的抗性，相对来说不是太感性，像这样看哭还是很难啊。
“德宁，你还好吗？”
王安忆小声问了一句。
章德宁抹了抹眼泪，没有说话，平复着自己的心情。
王安忆掀起桌上的杂刊瞥了一眼，1982年第6期的《人民文学》。
“什么这么感人？”
“江弦发在《人民文学》的新稿子.”章德宁声音哽咽的回答。
“江弦同志又发新稿子了？”王安忆吃了一惊。
更让她吃惊的还在后面，因为章德宁补充说，江弦发了一部中长篇。
王安忆懵了。
距离江弦上一次发稿子才过去多久？
江弦的每篇发行后王安忆都会特意关注，所以她对江弦的每一篇都相当熟悉。
她清楚的记得，江弦的上一篇应该是发在《收获》上的《摇啊摇，摇到外婆桥》。
距离如今，还没到半年时间吧？
对于从事文学工作的作家来说，不到半年的时间，创作一部中长篇，且是一部能在《人民文学》这样等级杂刊上发行的中长篇，这绝对是高产了。
而且在此期间，江弦还分心在前线，完成了最近大名鼎鼎的报告文学作品《理解万岁》。
以及在更前些的时间，他写出了理论文章《回到民族传统，回到现实语言！》，打出“寻根”的口号。
“是一篇‘寻根文学’类型的。”章德宁介绍说，“写的相当有水平，我觉得是他最好的几篇之一，伱也可以看看。”
一来这是江弦的新作，二来这是一篇看哭章德宁的，王安忆赶紧从章德宁那儿要来这一期《人民文学》，迫不及待的要读一下，江弦这个喊出“寻根”口号的人，笔下的“寻根”又是什么样的色彩。
很快，她就被震撼了。
她写《小鲍庄》，写的是“仁义”这两个字，而江弦的这篇《红高粱》，一股旺盛而狂野的生命力扑面而来。
江弦写淳朴的乡情、写自由的追求、写无畏的爱国、写生命的野性。
于是王安忆很快就被这篇那种充斥着野性的文字所感染。
《红高粱》的故事当然离不开高粱地的场景。
高粱地首先象征着蓬勃的爱情和旺盛的欲望，爱情在这里发生，欲望也在这里苟合。
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