夏天看完《哈利波特》前十章之后，对于这些作家所写得内容，基本还是满意的。
不过不足的是《哈利波特》当初在写作的时候，作者J·K·罗琳其实已经构建起了一个神秘的世界。
尽管一开始，这个世界可能设定还不完全，脉络还不清晰，但是在作者脑海中已经有了很多奇思妙想。
所以在她创作的时候，会有意无意的透露出一些设定，一些过往发生的事件。虽然东鳞西爪，不成体系，但却给读者留下很多的线索，让他们可以按图索骥，寻根求源，探轶解密，增加了无数的乐趣。
而且作者也可以根据这些有意、无意埋下的线索，重新扩展《哈利波特》的世界，推出新的衍生作品。
比如《哈利波特》系列结束之后，J·K·罗琳又参与创作了《神奇动物在哪里》、《哈利波特之被诅咒的孩子》等等，还出版了三本新书，分别讲年轻时代伏地魔的故事、麦格教授和卢平教授的故事，以及阿兹卡班的故事等等。
不过夏雪找得这几位作家，按照夏天所提供的大纲来写，文笔的确不错，但是这种“命题作文”似的写法，却也限制了他们的想象力，使得他们无法自由的构建《哈利波特》的魔法世界。
这就使得他们笔下的“魔法世界”，非常空洞，就像一层糖衣，略有一点甜味，但不足以令人回味。
所以在夏天看来，这样的作品，其实还是不够优秀的。
……
一本优秀的文学作品，是有自己的生命力的。比如《西游记》、《红楼梦》、《水浒传》这些著作，他们之所以能够传承几百年而依然充满魅力，就是因为它们构建出了一个属于自己的世界。
这个世界丰富多彩，几乎每个人都有自己的性格，有自己的脾气，有自己做事的一套方法。简而言之，里面的人物都是活的，里面的世界也是真实的。
比如《西游记》就构建了一个妖魔鬼怪的神话世界，官员、百姓、老妖、小妖、神仙、佛祖……各有各的面貌。
奔波儿灞、小钻风和精细鬼儿等，都是小妖怪，但性格却完全不同；牛魔王、青牛精都是牛妖，还都是称霸一方的妖王，但他们的做事方法也不同……这就让这些人物充满了活力。
哪怕作者不详细写，读者根据他之前的描述，都能脑补出这些小妖怪、大妖王平时的生活、做派。
还比如《水浒传》，同是落草当贼寇，有主动投奔梁山的，有遭受胁迫上梁山的。八十万禁军教头林冲是被逼无奈，逼上梁山；砍柴为生的赤贫小子石秀则是久仰大名，主动投奔。
这些英雄，性格不同，行事不同，李逵的鲁莽，鲁智深的豪爽，林冲的隐忍，武松的精细，王英的好銫……
使得这些人物都活生生的活在《水浒传》的世界，根据他们性格、作风，随时随地能写出衍生文来。
与之形成鲜明对比的是《封神演义》。虽然也是古典名著，但是《封神演义》对于人物的刻画却大都流于表面。
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