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这次沈隆将目标瞄准了莫言的《红高粱》，他还是食言了，之前说不待着张艺谋一个人薅羊毛，现在又看要从他的电影里挖掘素材了
《红高粱》全文字数并不多，一共十三万来字，按照篇幅来算，可以算作长篇小说，不过要比沈隆规划中的这篇短多了，一两个月的时间就能搞定
他不打算全抄，《红高粱》是发生在山东高密的故事，而他从来没去过高密，原样照抄的话很容易引起别人的怀疑，好在陕北也产高粱，双水村当年在哭咽河上修起了大坝，灌溉了数万斤的高粱
其余剧情也会根据现实进行改写，比如和抗日有关的那些剧情，在很多人的印象中，日本鬼子好像没大规模进攻过陕北，事实却并非如此，在抗日战争期间，日本鬼子曾经多次进攻黄原，直到1940年敌后游击战基本切断了日军进攻黄原的补给线才停止
但陕北所面临的局势肯定没有高密那么严重，所以书中的某些情节就不可能原样照搬了，还有高密的生活习俗、惯用口语与陕北都大不相同，这些也是要修改的
沈隆选择这篇小说，不仅仅是因为小说的名气大，又被张艺谋改编过电影，还有更深层次的考虑，想要在文坛闯出一片天来，不仅需要好故事、好文笔，最好还能在文学模式上进行创新，而《红高粱》完美符合这一需求
这就和电影导演一样，想要在影史留下自己的名号，就不仅要考虑商业成就，还需要考虑艺术成就，最好能在电影语言、拍摄手法上有所突破
在八十年代后，尤其是明年哥伦比亚作家加西亚-马尔克斯获得诺贝尔文学奖之后，魔幻现实主义就逐渐在中国流行开来，诞生了诸如《白鹿原》、《古炉》、《红高粱》、《尘埃落定》等一大批杰出的魔幻现实主义作品，影响深远
同时也让贾平凹、陈忠实、莫言、余华、苏童、格非、阿莱等作家成为文坛响当当的人物，树立起了自己的旗帜
究其原因，除了马尔克斯获得诺贝尔文学奖，让魔幻现实主义在全世界引起巨大反响，刚刚重新开始放眼看世界的中国作家自然不能错过之外，魔幻现实主义和中国的历史及现实也天然吻合，具备诞生这种文学题材的土壤
中国是一个魔幻小说的大国，从《山海经》到六朝志异小说再到《聊斋志异》，可谓是浩如烟海，历代作家不断将这一题材推陈出新，鬼魅玄怪的因子在中国古代文学作品里可以说是屡见不鲜，无论作者还是读者对这一题材都极其熟悉
其次，马尔克斯笔下的南美农村，和莫言的故乡高密，贾平凹的故乡商州——这些中国作家所成长的故乡颇有相似之处，封闭神秘到处都有奇异的传说，都处于农业社会向工业化社会的过渡阶段，这种魔幻神秘的色彩是相似的，遇到的现实问题也是相似的
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