罗南想了想，说道：“多纳斯玛先生，我可以先买下你的剧本……”
弗洛里安-多纳斯玛有点着急了，他写出这个剧本，就是想要做导演。
当个编剧有什么前途？不想当制片人和导演的编剧，从来都不是合格的编剧。
这剧本要是被好莱坞的公司买下来，拿回美国去，导演还能轮到他来竞争？
好莱坞等着机会出头的导演，还有适合自己剧本风格的导演，恐怕能抓出一大把来！
弗洛里安-多纳斯玛当机立断，说道：“安德森先生，我个人可以召集人手，先拍摄一部十分钟左右的短片，您看过短片之后再决定我是否能够担任导演一职，可以吗？”
这种影像化的短片作品，比起拍摄制作计划更能反映一个导演的真实水平，罗南略作斟酌，说道：“可以。多纳斯玛先生，下个月你可以去洛杉矶，那里拥有更加完善的设施，也更容易召集人手。”
弗洛里安-多纳斯玛心中稍定：“好的！我这就准备前往洛杉矶。”
罗南叫来康妮，让她带领弗洛里安-多纳斯玛去处理后续的事宜，虽然200万美元对相对论娱乐来说不算什么，但谁的钱也不是大风刮来的，想要获得投资，必须展现自己的价值。
“怎么样？”托尼-科赫说道：“罗南，我又带给你一个有价值的电影项目。”
罗南直接说道：“它的价值可能比不上《生化危机》的十分之一。”
托尼-科赫说道：“两者不是一种类型。”
罗南点头：“这片子想要成功，单单拍好远远不够，还要走冲奖运营路线。”
《生化危机》可以系列化，好友各种线下周边，这部叫做《窃听风暴》的片子，很难运作续集，线下市场也只有碟片和播放版权了。
而且没有重量级奖项傍身，这种片子不可能有多好的商业市场。
这倒也没有坏处，使馆影业也在不断摸索冲奖，未来的发行工作，商业和艺术要两手抓，两手都要硬。
跟托尼-科赫又聊了几句他母亲，罗南记起一件事，貌似后来的港片中，也出过窃听类的题材，好像还连着拍了好几部，也算是港片中难得有生命力的影片了。
《窃听风暴》冲奖是以后的事，但《迷失东京》的冲奖行动正在紧锣密鼓的进行，相比于评委数量众多的奥斯卡，戛纳电影节的评奖事宜受到个人观念的影响更大。
甚至，评委会主席的权力，可以强硬的推动某部影片获奖。
昆汀-塔伦蒂诺曾经在担任戛纳电影节评委会出席和威尼斯电影节评委会主席时，先后做出过力排众议的举动，受益者中也有与昆汀有过几腿的索菲亚-科波拉。
这一届的评委会主席是帕特里斯-夏侯，一个对罗南来说相当陌生的名字，使馆影业之前没跟他打过任何交道，人情关系往来更是无从谈起。
《迷失东京》上映之后不久，使馆影业的团队就有了判断，帕特里斯-夏侯欣赏社会意义深刻的影片，对于爱情小品之类的不感兴趣。
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