朝日电视台。
音协要封杀南野阳子，不让她出现在电视里，那就直接找到电视台那里去，让电视台来庇护她。
当然，电视台更无情，无缘无故更不会对小偶像伸手。
前期，岩桥慎一全靠他跟朝日电视台现在的良好关系，说动他在电视台里熟悉的人，把这件事转达过去。
南野阳子被音协针对了，可人气还在。有人气就还有价值，有价值就还能谈条件。
岩桥慎一和朝日电视台那边给出的条件，是把南野阳子三年之内发行歌曲的原盘权都让给电视台。
封杀封不住发唱片。收下南野阳子歌曲的原盘权，只要她发唱片就有收入躺着进账。不仅如此，往后只要歌曲被使用，后续还会有收入。
包括南野阳子自己开演唱会，在演唱会上唱了自己的歌，过后发行录像带，收入里有一部分也属于原盘权所有者，其他电视台如果引用了南野阳子的歌，朝日电视台也有收入。
看着似乎不起眼，但细算一下，是笔不少的进账。
相当于南野阳子自己赚钱给自己在朝日电视台交保护费。
把南野阳子绑到朝日电视台上，得到电视台的庇护，哪怕只有一点，也足够她熬过最开始的这段日子。
她不会完全断绝电视曝光的机会，都仓俊一更不敢胡乱使坏。
而最重要的，是这样一来，南野阳子的身家就高了。被音协针对的艺人，不会有事务所想接收这么个包袱，但如果接收她能跟电视台交好，那就会有愿意伸手的事务所。
极度依赖电视台的事务所，是主营演员业务的事务所。
南野阳子被音协封杀，接下来恐怕休想有机会在音乐节目里出现。音协封杀艺人的手段，无非是“共演NG”，只要让节目组做个选择题，被封杀的艺人就会被抛弃。
但业界的事务所，除了那些各方各面都涉猎的庞然大物之外，其他的基本上各有擅长。有的音乐资源多，有的倾向于经营演员业务，有的则根本只专攻其中一样。
手里演员业务多的事务所，平时要对电视台点头哈腰的招待，只要把南野阳子跟朝日电视台扯上关系，就会有主营演员业务的事务所伸手。
音乐节目的资源被音协牢牢把守，南野阳子没有机会上音乐节目。但是，电视台收下了她接下来三年的歌曲原盘权，为了能多赚一点，就会多给她露脸的机会。
不上音乐节目，还有别的节目。不在节目上唱歌，还能在节目里做游戏、谈话。甚至能去演戏，能起用她的歌来当电视剧的主题曲。
哪怕还要考虑到加入了音协的事务所当中，有着演员业务的那些，不好太照顾她。可电视台指缝里漏一点，也够南野阳子撑过这三年。
三年时间，足够把负面影响淡化，足够化解音协的包围网。
朝日电视台保证她能在重新开始之初站住脚，而收下她的事务所，则保证她能在业界站住脚。
与此同时，因为有了朝日电视台这面虎皮，哪怕只是多多少少沾一点光，南野阳子在Meldac唱片这里，也就不再只是个被音协针对的小偶像。
收下一个没有了歌曲原盘权的南野阳子，但是，能换取朝日电视台的好感。南野阳子上不了音乐节目，Meldac唱片的歌手就有机会上朝日电视台的音乐节目。
何况，有电视台支持，南野阳子的唱片总不会卖得太差，签下她值得。
一个丢了原盘版权的偶像，如果是索尼之类的大公司，多半会拒绝岩桥慎一这种运作方式。因而，在他看来，索尼放弃了南野阳子，反倒成全了她。
但是——
岩桥慎一本来可以把南野阳子留在自己的唱片公司。留下南野阳子自己栽培，能跟朝日电视台关系更好，能再结交一家新事务所，怎么看也有很多好处。
话是这么说，但目光要长远。
在岩桥慎一看来，得到一个完完整整的THE BLUE HEARTS，比收下一个南野阳子更重要。
他在业界现在名气够大，关系好的事务所也不少，和朝日电视台更是关系好得很，几乎是外界眼中的“朝日派”了。所以，没有用南野阳子再去交好他们的必要。
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