“诗歌的末尾，用‘天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期’结笔，点明题旨，回应开头，而且做到‘清音有馀’，给读者以联想、回味的余地。”
“《长恨歌》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事，是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌‘长恨’，但诗人却从‘重色’说起，并且予以极力铺写和渲染。‘日高起’、‘不早朝’、‘夜专夜’、‘看不足’等等，看来是乐到了极点，像是一幕喜剧，然而，极度的乐，正反衬出后面无穷无尽的恨。汉皇的荒淫误国，引出了政治上的悲剧，反过来又导致了他和杨妃子的爱情悲剧。”
“悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公，这是故事的特殊、曲折处，也是诗中男女主人公之所以要‘长恨’的原因。”
领导们发愁，汉皇，杨妃子，马嵬坡，蜀地，仙山……隐藏什么奥秘吗？
智囊团继续分析：“《长恨歌》可能有讽喻的意味。马嵬坡杨妃子之死一场，诗人刻画极其细腻，把汉皇那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情，都具体形象地表现出来了。由于这‘血泪相和流’的死别，才会有那没完没了的恨。”
“随后，诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染汉皇对杨妃子的思念。但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上，而是随着人物内心世界的层层展示，感应他的景物的不断变化，把时间和故事向前推移，用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。”
“汉皇奔蜀，是在死别之后，内心十分酸楚愁惨；还都路上，旧地重经，又勾起了伤心的回忆；回宫后，白天睹物伤情，夜晚辗转难眠。日思夜想而不得，所以寄希望于梦境，却又是‘悠悠生死别经年，魂魄不曾来人梦’。”
“诗至此，已经把‘长恨’之‘恨’写得十分动人心魄，故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折，别开境界，借助想象的彩翼，构思了一个妩媚动人的仙境，把悲剧故事的情节推向高潮，使故事更加回环曲折，有起伏，有波澜。这一转折，既出人意料，又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞，诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致，故事也因此而显得更为宛转动人。”
大佬们头发没掉光的，此刻也快掉光了。
揣摩上面的意思好痛苦啊。
也不指明方向，给点提示。
这比让他们扫黄打非要痛苦一万倍，我们不读书已经很久了。
下面的人，依旧在晒研究成果：
“汉皇逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、高山，日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地，面对着青山绿水，还是朝夕不能忘情。”
“蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的汉皇眼中，那山的青，水的碧，也都惹人伤心。大自然的美应该有恬静的心境才能享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情，使感情又深入一层。”
“行宫中的月色，雨夜里的铃声，本来就很撩人意绪，诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物，把人带进伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻，一色一声，互相交错，在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清，这又是一层。”
“回长安后，‘归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂’。白日里，由于环境和景物的触发，从景物联想到人，景物依旧，人却不在了，禁不住就潸然泪下，从太液池的美蓉花和未央宫的乖柳仿佛看到了杨妃子的容貔。展示了人物极其复杂微妙的内心活动。‘夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。’从黄昏写到黎明，集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能人睡的情景。这种苦苦的思恋，“春风桃李花开日”是这样，‘秋雨梧桐叶落时’也是这样。及至看到当年的‘梨园弟子’、‘阿监青娥’都已白发衰颜，更勾引起对往日欢娱的思念，自是黯然神伤。”
“从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫雨到奏凯回归，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处触物伤情，时时睹物思人，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到，到梦中去找；梦中找不到，又到仙境中去找。如此跌宕回环，层层渲染，使人物感情回旋上升，达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情，回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌肌理细腻，更富有艺术的感染力。”
又有人分析道：“这篇诗是王子安目前最杰出的作品之一，也是祖国古典诗歌中抒情诗与叙事诗密切结合的典范之一。”
“诗篇一开头，对男女主人公是有所谴责的，但发展下去，诗人却用自己的感情、想象丰富了这个故事，赋予了这个爱情悲剧以更普遍的意义，使得作者自己和广大读者都对之产生了高度的同情。”
“人的悲剧性命运及以庄禅思想为依托对这种命运的超越，对精神的自由和心灵的愉悦的追求。人物形象生动，语言和声调优美，抒情写景和叙事的水乳交融，也是《长恨歌》的艺术特色。”
有人突然说道：“你们说，会不会上面不是让我们学习《长恨歌》的艺术价值，也不是让我们挖掘其中隐藏的故事，而是让我们去关注作者本人？”
此话一出，一个个面面相觑。
还真有可能啊。